ユーモアとホラーは映画館で重要な関係を持っています。それらは感情的なスペクトルの反対側に存在しますが、それが一緒に使用すると非常に効果的になることができる理由です。面白い瞬間は、視聴者の防御を低下させる可能性があります。最近、私たちは彼の新しい映画で作家/監督のZach Creggerが巧みに使用しているこの音色のバランスを見てきました 兵器、そして完璧な例です ジョシュ・ブローリン「文字通り」「なんてこった?」衝撃的な悪夢を経験した後の瞬間。
私が最初に見たとき 兵器 今年の夏の初めに、ブローリンが疲れ果てた混乱した感嘆符を届けたとき、劇場は笑い声で絶対に噴火しました(によって宣言されたので 「Rレーティングの歴史の中で最大のライン」としての偉大なデビッドフィンチャー)、そして私は俳優にそれについて尋ねることを強いられたと感じました 私は映画のロサンゼルス記者の日に彼にインタビューしました。言うまでもなく、映画の作品でビートを作るためには、編集者が映画の夢のシーケンスの終わりで完全に時間を過ごす必要があるだけでなく、Brolinはそれがほとんど変更で複数のテイクを取る方法を説明しました。
私たちは数回それをしました…彼が彼が選んだものを選んだことをうれしく思います。私たちはそれをするたびに笑いました…あなたは別のものを試してみて、彼は再び彼がそこに入り、彼は物事を微調整します、そして、彼はそれが正しいものだと思うかもしれません…しかし、私は正しいものが必ずしも正しいものではないことを知っているほど長くいました。編集室で彼にとって最高のと感じているものは、彼にとって正常に正しくないかもしれません。だから私たちは、私たちは知りません、多分私たちは6つの ’emをしました。 5つの ’em。 6つの ’em。私は彼が選んだものが好きです。ちょうど十分です…
常に複数のテイクを手に入れる習慣を作る映画製作者に関しては(前述の デビッドフィンチャー 実際には代表的な例です)、私は監督が彼らが望むものを完全に確信していないことを示しているという議論を頻繁に見ましたが、この物語はそれが単純化しすぎる理由を効果的に示していると思います。特定のテイクがセットで正しく感じられるからといって、その映像が編集スイートに持ち込まれて一緒にカットされたときに、それがまさにシーケンスが必要とするものになるというわけではありません。
私もこれを言います:ちょうど私が期待しているように テイクの途中でセットで寝ているジョシュ・ブローリン になります 兵器 ホームビデオのリリース、私はまた、俳優の叫び声「What the Fuck?!」と一緒に編集されたクイックスーパーカットがある種のクイックスーパーカットがあることを願っています。
兵器 – ジュリア・ガーナーの偉大な才能、オールデン・エーレンライヒ、オースティン・エイブラムス、ベネディクト・ウォン、キャリー・クリストファー、エイミー・マディガンの偉大な才能を共演します。 夏の最もエキサイティングなヒットの1つでした。それは驚くべき大画面体験であり、ジョシュ・ブローリンの叙事詩「What the Fuck?!」を聞いたことがないならまだ群衆の中で、あなたはすぐにそれを優先事項にするようにしてください。