たまたま見直してみたら スティーブン・スピルバーグさんの マイノリティ・リポート ここ 1 か月の間に、これは途方もない SF ビジョンであり、この監督の名高いフィルモグラフィーの中でも最高の作品であると、新鮮な熱意を持って書くことができました。歴史上最も偉大なジャンル先見者の一人による作品の改作であり、未来を見る能力を持つミュータントのトリオによるビジョンのおかげでアメリカの法制度の進化が始まるという前提の探求がスマートでスリリングでドラマチックです。
慈悲
発売日： 2026 年 1 月 23 日
監督： ティムール・ベクマンベトフ
作者: マルコ・ヴァン・ベル
主演： クリス・プラット、レベッカ・ファーガソン、アナベル・ウォーリス、カイリー・ロジャース、カリ・レイス、クリス・サリバン
評価: 暴力、血なまぐさい画像、一部の強い言葉、薬物の内容、および青少年の喫煙に対する PG-13
ランタイム： 100分
2002 年の映画では、プロットは理にかなっています。いわゆるプリコグの発見によって人類の運命の捉え方が変わり、社会は殺人犯を殺す前に止めて逮捕する予科警察部門の発展によって進化しようとします。それは完璧なプログラムであると思われていましたが、欠陥があり操作可能であることが判明し、物語の主人公の命を危険にさらすことになります。
私がこの 23 年前の超大作をあえて説明するのは、これがティムール・ベクマンベトフ監督の作品であることが非常に明白だからです。 慈悲 なりたいです。マルコ・ヴァン・ベルのオリジナル脚本に基づいたこの新しい映画は、バリィフー技術を中核とした新たな法的手続きを持つ世界を想像することで、プリコグと現代の人工知能の間に一線を画すことを試みており、そのシステムの支持者である主人公がその被害者になるまでを中心に描いている。問題？このアイデアにはまったく意味がありません。そして、それが映画の要となるすべてであるため、映画体験全体が不可解な惨事になってしまいます。
この映画は、リアルタイムで展開し、スクリーンライフのストーリーテリングに新たな解釈を加えながら、AI の危険性についてコメントしようとしています。これはクリエイティブな観点からは賞賛に値する取り組みです。しかし、その基礎は列車事故であり、映画が実際に興味深いもの、洞察力に満ちたもの、または楽しいものになることさえ不可能にしています。派手で大胆である点でいくつかの点を獲得しているが、1月のリリース日に最も適していることも間違いなく、2026年初頭のオチになる運命にあるようだ。
クリス・プラット ロサンゼルス市警のクリス・レイヴン（そう、本名だ）役で出演するが、目が覚めると椅子に閉じ込められ、マドックス判事というデジタル裁判官の前に座っていることに気づく（レベッカ・ファーガソン）。彼はマーシー法廷で告発される19人目の人物として選ばれた。彼が数年前にAI法廷に出廷した最初の人物を逮捕したことで有名だったことを考えると、これは特に重要なことだ。
新しい制度で無実が証明されるまで有罪とみなされるクリスは、その日の早い時間に家庭内紛争中に妻（アナベル・ウォリス）を刺殺した確率は計算上97.5パーセントであると告げられ、90分以内にその確信度を少なくとも92パーセントに引き下げる責任があり、その時点で彼は犯罪で処刑されることになる。彼の弁護を助けるために、主人公は市内のすべての電話、コンピューター、カメラへのアクセスを許可され、最終的に無罪を証明できる可能性のある新しい情報や容疑者を探します。
簡単に言えば、この映画は意味がありません。
慈悲 私たちの世界が人工知能に投じられている極端な投資を考えると、ある種の警告物語であると自負しているが（この映画は大胆にも2029年の近未来を舞台にしている）、法制度においてAIを信頼することの潜在的な危険性について本作が主張しようとしている点は、死刑執行というナンセンスによって損なわれてしまう。有罪の可能性を評価するデジタル判事の前に被告を座らせるというのは興味深いアイデアだが、実際の事件には単純に存在しない深みが必要で、その欠陥が新たなプロットの展開ごとに設定を蝕んでいく。
クリスは、死亡直前に妻と喧嘩しているところをドアホンのカメラに捉えられ、停電の余波でバーで酔った状態で発見されたため、先制有罪とみなされる。これは、その男が死刑を宣告されたことを確認するのに十分な証拠であると考えられています…クリスが秘密兵器を使用できるようになるまでは、犯罪直後の警察の基本的な仕事はまったく同じです!主人公が無罪に向けて進歩していく過程で、彼は動機と機会という魔法の組み合わせを使ってデジタル フットプリントを介して他人を探します。彼が真実を探すにつれて展開するさまざまな展開を台無しにするつもりはありませんが、その啓示はあまりにも教科書的であり、人はコンピューターの極度の自信に常にさらに困惑することになります。
一方で、この映画は、コンピューターが犯罪を裁くのに非常に悪い仕事をする可能性があることを示していますが、それは小学校レベルの概念で行われており、その主張を伝えるために必要なプロットの複雑さはありません。 慈悲 進むにつれてどんどん愚かになっていくような気がします。
マーシーはスクリーンライフの映画製作で新しいことに挑戦しますが、うまくいきません。
スタイルに関する限り、私はスクリーンライフの美学に心から興味があると思っています（次のような注目すべきタイトルがあります） ウィンドウを開く、 友達がいない 映画と ない そして 検索中 デュオロジー）。 慈悲しかし、これは一種のハイブリッドとも言えるもので、この形式の映画が機能する仕組みを完全に理解することはできません。これは、人々が慣れ親しんだ方法でデジタル世界をナビゲートする方法を反映しています。一方で、クリスが妻に何が起こったのかを探るために現代のコミュニケーション方法を飛び回るのを見るのは興味深いですが、SF の状況では、この媒体を楽しく特別なものにする同じ種類の親しみやすさは許容されません。さらに、それはプロットを台無しにする独自の方法を持っています。クリスの無罪を証明する、または少なくとも許容可能な合理的な疑いを生み出すために必要なすべての証拠がデータを通じて発見可能である場合、人工知能はどのようにして彼を有罪とみなすのでしょうか?
最終的には、 慈悲 これはギミック映画です – ギミックとは、スクリーンライフの映画制作とリアルタイムのストーリーテリングに対する新しい角度です – そして、映画の歴史にはユニークなアプローチに依存する確かな特徴がたくさんあるので、私はそれについて本質的に問題はありません。ここでの問題は、それらのギミックが腐った基礎の上に設置されていることです。つまり、作品が構築され続けるにつれて、どんどん壊れていくことを意味します。誘拐され、椅子に閉じ込められ、強制的に観させられたことを除けば、間違いなくスキップすべき映画だ。
副編集長
エリック・アイゼンバーグは、CinemaBlend のアシスタントマネージングエディターです。ボストン大学を卒業してジャーナリズムの学士号を取得した後、CinemaBlend でスタッフ ライターとしてパートタイムで働き、6 か月後にロサンゼルスに移り、新設された西海岸編集者のポジションに就く機会を与えられました。 10 年以上経った今も、彼は自分の興味と専門知識をさらに深め続けています。映画製作者のインタビューを実施し、サイトのニュースや特集コンテンツに寄稿することに加えて、エリックは映画レビュー セクションを監督し、週末の興行収入レポート (日曜日発行) を執筆し、サイト常駐のスティーヴン キングの専門家でもあります。彼にはキング関連のコラムが 2 つあります。
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